If You’re Reading This It’s Too Late

Ревью

If You’re Reading This It’s Too Late

Если вы не слушали один из лучших проектов Дрейка “If You’re Reading This It’s Too Late” – то у вас только что созрели конкретные планы на вечер. Это, пожалуй, один из двух альбомов Обри, на ряду с “Take Care”, который я готов оценить самой высокой оценкой.

‍

‍

Строго говоря, речь идёт о микстейпе. По крайней мере сам Дрейк относился (уже нет) к нему таким образом, так как проект был, видимо, выпущен Cash Money исключительно в коммерческих целях. Хотя, если следовать одному из панчлайнов самого Обри на легендарном “Forever” – “Drop the mixtape, this shit sounded like an album” – то всё не так однозначно.

IURTITL звучит как полноценно продуманная и структурированная работа, умело управляющая настроением слушателя – одной из главных характеристик всех альбомов. Этот нюанс красной линией пересекает все предшествующие данному релизу проекты Обри. И вот, 13 февраля 2015 года, абсолютно без всякого роллаута и предупреждения от Дрейка, словно снег на голову, на свет выходит “ Если ты читаешь это, то уже слишком поздно” или “If You’re Reading This It’s Too Late”. Первая строчка Billboard 200 для начала и дважды платиновая сертификация как следствие.

‍

‍

Само название работы уже несёт в себе несколько значений, что мало когда характерно для обыкновенного сборника треков. Давайте посмотрим, чем был богат Дризи до 2015 года.

Он выпустил дебютник “Thank Me Later”

‍

‍

Выпустил признаваемый многими лучший, альбом “Take Care”

‍

‍

Закрепил свой стиль на “Nothing Was The Same”

‍

‍

Все эти работы, в том числе и “So Far Gone”, выделяют отличительные черты Обри, главным образом – мультижанровость, заигрывание с R&B и даже поп мотивами.

‍

‍

И если ты хочешь обвинить рэпера в этом – уже слишком поздно, ведь он уже получил от своей мультижанровости всё, что хотел. Если ты хочешь сымитировать этот стиль – уже слишком поздно, он плотно ассоциируется именно с Дрейком. Если ты хочешь обогнать его – ответ один – слишком поздно. В любом случае, если ты читаешь это, то уже слишком поздно.  

2015 год выдался очень важным для Обри, а IURTITL стал определяющей точкой в карьере Дрейка. Именно после этого проекта он вошёл в элиту хип-хопа, выдав, в целом, наверное, самую мощную пятилетку за последние лет 20. Просто посмотрите какие альбомы были им выпущены с 2011 по 2016 годы и IURTITL – стоит особняком среди них!

И, не смотря на имевшие уже тогда серьёзную величину обвинения в чрезмерной склонности к более мягкому звучанию, альбом встречает меня семью мощными, агрессивными и захватывающими внимание песнями. На них Дриззи, следуя своему амплуа, в первую очередь, рэпера, только и делает, что читает рэп.

‍

‍

‍

‍

Пожалуй, что “Legend” тут меньше всего вписывается в предложенную конъюнктуру, но всё же.

‍

‍

Удивительно, правда? Если бы я следил за карьерой Дрейка в режиме лайв ещё с “So Far Gone”, я бы сказал:

“Дэмн, такого Дрейка я ещё не слышал!”

Я бы разделил этот альбом на две части: до и после “6 God”.

‍

‍

Как я уже обмолвился выше – практически вся первая половина пластинки заполнена бэнгерами в духе … да сами вспомните любой хит от Дрейка. Зато после “6 God” звучание IURTITL становится значительно мягче.

И если первую часть можно озаглавить как – “I was runnin' through the 6 with my woes”, то вторая звучит больше как “Know I don't call enough momma, I just been working with so little time for personal momma, Hard labor let me pay the price, You and the 6 raised me right that shit saved my life”.

‍

‍

Удивительно, но в отрыве от того, что на пластинке присутствуют два полярных настроения, Обри удалось сохранить неизменным лейтмотив альбома. Да-да, я говорю про шестёрку! И речь не только про “6 God”, “Star67”, “6 Man”, “You & The 6”, “6PM In New York”.

‍

‍

Обри обращается к своему городу буквально на каждом треке. Обри "поместил свой город" на обложку релиза и дал её нарисовать своему соотечественнику – уличному художнику Джиму Джо. Обри ставит свой город на один уровень с матерью, а если вы фанат Дрейка, вы понимаете, что для него значит Сандра Грэм. Не совру, если скажу, что львиная доля нарративов на IURTITL так или иначе связанна именно с Торонто.

Спродюсировали альбом тоже не чужие для Дрейка люди – его давний друг и битмейкер Ной «40» Шебиб и саунд-продюсер из (о, неожиданность) Торонто Boi-1da. Помимо того, в тех не многочисленных треках, на которых мы видим фиты, за продюсирование ответственны именно сами приглашённые артисты, а Travis Scott и PARTYNEXTDOOR – не просто коллеги по цеху, а давние и близкие друзья Обри.

Всё это делает альбом очень проработанным. Не смотря на обилие, казалось бы, коммерчески направленных песен, у меня не создаётся впечатление, что мне хотят что-то продать. Наоборот, на выходе я имею один из самых личных проектов от Дрейка.

‍

‍

IURTITL вышел когда мне было 16. Это был мой первый альбомом у Дриззи. Этот альбом – мои детские впечатления, а именно те сладкие времена окончания школы и первых курсов университета. Они звучат мощным началом, где невозможно отвлечься от темы улиц, денег и славы и меланхоличной концовкой, раскрывающей нежные и ранимые, хоть и нарочито транслируемые стороны.

Это один из лучших проектов Дрейка. 2016 год станет последним годом, когда он выносил всех в одну калитку и после “Viwes” каждый релиз Дриззи будет бледной тенью того, что он делал с 2011 по 2016, того, что он сделал на “If You’re Reading This It’s Too Late”. И если ты хочешь такого Дрейка - It’s Too Late.