For All The Dogs

Ревью

For All The Dogs

«…Это один из лучших проектов Дрейка. 2016 год станет последним годом, когда он выносил всех в одну калитку и после “Viwes” каждый релиз Дриззи будет бледной тенью того, что он делал с 2011 по 2016, того, что он сделал на “If You’re Reading This It’s Too Late”. И если ты хочешь такого Дрейка - It’s Too Late.»

Этими строчками я закончил свой обзор на, один из лучших альбомов Дрейка - “If You’re Reading This It’s Too Late”. Стоит ли говорить о том, что новый проект канадского репера “For All The Dogs” в очередной раз подтверждает высказанный мною нарратив? Может и нет, но, на самом деле, я бы закончил обзор на новую пластинку Обри уже на этом месте. В данном материале, я в меньшей степени буду рассуждать про сам альбом (что уже на старте может дать вам представление о том, какого я о нём мнения), но больше про карьеру Дрейка, про его феномен, влияние и, безусловно, моё личное, субъективное отношение к этому артисту. Что же касается альбома, то “For All The Dogs” просто выступил катализатором всего этого обзора small talk'а.

Во-первых, я категорически не согласен с оценками, которые давали мои коллеги-авторы на предыдущие пластинки Обри. Лучшими его проектами, для меня, выступают: “If You’re Reading This It’s Too Late”, “Nothing Was The Same” и, очевидно, “Take Care”. Каждому из этих альбомов я готов поставить от 8 до 9. Но всё то сольное, что случилось после “More Life” (что, вообще-то, даже альбомом не назовёшь), которому я даже в очень хорошем настроении не поставлю больше 7, для меня, абсолютно не конкурентоспособно с ранним творчеством Дрейка.

Во-вторых, позвольте мне раз и на всегда расставить все точки над i. “Scorpion” – пресный и затянутый альбом с очевидным преимуществом в виде сильного начала. “CLB” – пустой и скучный материал, половина хайпа которого аккумулировалось только из-за, практически, одновременного выхода с Дондой от Канье. “Honestly, Nevermind” я до сих пор считаю какой-то насмешкой и тролем над слушателями, а не альбомом от репера, которого позиционируют как топ-3 here and now. В добавок ко всему я правда считаю, что эти альбомы плохо сохранились. У них слабый replay value, слабое наполнение, слабая смысловая и концептуальная составляющая и, что для меня лично очень важно, очень, ОЧЕНЬ низкая планка новизны. Чего не скажешь о коллабарационных альбомах Обри: “Her Loss” и “WATTBA” действительно претендуют на звание лучших совместных альбомов в хип-хопе за последние 10-15 лет.

К “For All The Dogs” я подходил с осознанием того, что Дрейк прошёл экватор своей карьеры, не имея ни одного классического альбома. Да, дорогие мои Обри-стэны, вы не ослышались. Я считаю (на самом деле не я один), что за 8 сольных альбомов он не выдал ни одной классики. Не классики лично для его дискографии; не классики, которая ассоциируется у вас с какими-то моментами из вашего прошлого; не классики, которая играет в клубах и диджейских сэтах и так далее. Нет. Я говорю про самую настоящую хип-хоп классику. Про альбом, который не оставляет вопросов к тебе как к рэперу, как к эмси! Вы же скажите:

Слава, ты слишком ортодоксально и закостенело смотришь на рэп. Если артисту нравятся разные направления и стили в музыке, почему он не может их совмещать в своём творчестве?

Может – отвечу я вам. Конечно, может. Канье, Кендрик, Уэйн – хрестоматийные примеры того, что можно делать и госпел, и нео-джаз, поп-панк (обратите внимание на тотальный разброс жанров) не стигматизируя себя «рэп» парадигмами и при этом создавать классику. Самую настоящую, вневременную, абсолютную хип-хоп классику. Классику, которая станет камертоном, примером осознанности, эволюции, взросления, затрагивающая вопросы внешнего окружения и проблемы мира внутреннего, с песнями, которые заставляют тебя по-другому смотреть на привычные глазу вещи и показывающие, как музыкант умирает перед микрофоном, записывая голос для них. Посмотрите внимательно на каталог Дрейка. Вы видите там такие песни? Вы видите такие альбомы? Вы видите там “MBDTF”, “To Pimp A Butterfly”, “Carter III”?

‍

‍

И вот “For All The Dogs”. Альбом, который продавался мне как возвращение к корням. Как поиск нового в старом. Как, возможная, выжимка из всего самого лучшего, что Дрейк создавал в 2010-е годы. Плюс — это название! “Для всех псов”, что значит для всех моих die hard фанатов, которые так хотели бы получить от меня рэп альбом, классику, которой я заткну рты всем критикам. Это то, (в купе с аннотацией от Лил Яти, который за пару недель до релиза сказал, что на “For All The Dogs” лежат одни из лучших куплетов от Дрейка, что он слышал в своей жизни) как преподносился мне новый альбом Дрейка.

Невероятно заинтригованный и желающий получить злого, голодного, преодолевающего репера Дрейка, я начал слушать этот релиз. И что же твою мать я получаю от одного из самых ожидаемых альбомов 2023 года? Очередную, уже четвёртую по счёту многозначительную, красиво упакованную пустоту.

На этом альбоме нет ни-че-го, чего бы я не слышал от Дрейка. При чём раньше это касалось лирики, которая ну очень часто зацикливалась на женщинах и его отношениях с ними. В этот раз я услышал самоповторы и в музыкальной плоскости! Битсвич на “First Person Shooter” – это же абсолютно тот же самый битсвич, который я слышал на “MELTDOWN” с Утопии от Трэвиса.

‍

‍

‍

А слушая фит с PARTYNEXTDOR “Members Only” я долго пытался найти принципиальные отличия этой песни от “4422” 2017 года с ещё молодым Sampha.

‍

‍

‍

На “For All The Dogs” нет привычных крючков, которые раньше вытягивали альбомы позднего Дрэйка. Я говорю про бэнегры для плейлистов а-ля RapCaviar в Spotify. Да, есть уже упомянутый мной “First Person Shooter”, на котором куплет Коула перевешивает весь этот альбом и “8am in Charlotte”, где Дрейк показывает мне блеск того золота, которое я ожидал услышать на таком ожидаемом проекте.

‍

‍

Но, как будто бы, этого недостаточно, для альбома длиною в 84 минуты, согласитесь?

Скучное начало, которое не цепляет меня, буквально ничем, рандомные биты по всей длине пластинки не дающие сконцентрироваться на одном настроении, скачущие от джерси и Toronto R&B до опиум тайп-бит. В догонку этот фит с убогой Sexyy Red в конце релиза, который я назову мягко говоря – необязательным.

‍

‍

Всё это заставляет меня оградить себя от нового альбома Дрейка и своих собственных ожиданий от него, которые были взращены той аурой, которая целый год (да даже больше) преследовала “For All The Dogs”.

Я разочарован. Честно скажу. Возможно, это всё производное от того, какую музыку я люблю и как я вижу рэп и хип-хоп артистов, в частности. Если попытаться детерминировать это, то я, лично, готов ждать пять лет альбома Кендрика, который подарит мне одни из лучших песен в его каталоге, такие как: “United In Grief”, “Mother I Sober” или “Auntie Diaries”, которые оставят сидеть тебя с открытым ртом, как только ты поймёшь их и прочувствуешь. Я выберу сеанс психотерапии и рефлексии, который продемонстрирует мне, как артист умирает и воскрешает, пересобирая себя заново, чем четвёртый безвкусный, читаемый, претенциозный альбом за пять лет.